Единадесет фотографи от цял ​​свят изследват идеята за дома

Фотография на Уилям Егълстън, думи на Уинстън Егълстън

Уилям Егълстън беше по едно и също време явен и чудноват избор на имението на Елвис Пресли да снима Грейсленд. И двамата са родени през 30-те години на предишния век и са израснали в Мисисипи, чиято граница е единствено на благи от Грейсланд. Баща ми, който свири на пиано от четиригодишен, е огромен фен на класическата музика, изключително на Бах. Но в действителност той не беше почитател на Елвис.

Около пет години след гибелта на Елвис имението се свърза с баща, с цел да снима Грейсленд. Първоначално поръчката беше за издаване на дребна брошура, която да се продава като сувенир в магазина за дарове. Имаше фотоси на територията, интериора и доста движимости, които Елвис остави. Елвис е на 42 години, когато умира през 1977 година в дома си. Graceland е имение след войната, издигнато през 1939 година, което той закупува през 1957 година Оттогава комплексът на музиканта се е трансформирал в дълготраен знак на Мемфис, отворен за обществеността като музей през юни 1982 година с доста звук. След като книгата беше оповестена, баща реши да направи по-големи разпечатки на някои от изображенията. В съдействие с имението той разгласява портфолиото Graceland, което се състои от 11 20 ”x24 ” отпечатъка с трансфер на багрила.

Баща ми в никакъв случай не беше срещал Елвис, само че се срещна няколко пъти с вдовицата си Присила Пресли, която се съгласи да му разреши да снима приземния етаж на къщата вечер, откакто беше затворен за обществеността. Тя му направи обстойна обиколка на парцела и показа спомените си с него. Татко направи фотосите в Грейсланд сред 1983 и 1984 година Моите братя и сестри и аз го придружавахме и му помагахме в редица случаи. По това време лелята на Елвис Делта в действителност към момента живееше там.

Снимането на тази поръчка беше мъчно, тъй като работата на татко ми е демократична и неутрална. Иронията е, че крайните резултати символизират необикновен вариант на американския триумф и покруса.

„ Уилям Егълстън: Последните багрила “ е в David Zwirner Ню Йорк от 15 януари

KAZ/KÒ

От Натифа Мишел

В Régina, на тихите крайбрежия на р. Река Approuague, Френска Гвиана, къщите изчезват по същия метод, както хората: не ненадейно, а посредством последователно избледняване. Селото е изпразнено от изселване от селските региони към столицата Кайен или към континентална Франция, от разногласия за земя, занемаряване и имоти, които са върнати за неплатени налози. Семейството ми беше измежду тези, които напуснаха рано, оставяйки дома ни, баба ни и част от нашата история.

Във Френска Гвиана, колония, превърната във френски департамент през 1946 година, френската страна към момента има 90 % от земята. Днес община Régina организира необятна (макар и постоянно непрозрачна) акция за възобновяване на свободни имоти. В целия град знаците оповестяват за „ неявяване на притежателя “; след едногодишно предупреждение земята се възвръща от общината. Нашата е една от последните къщи, които към момента стоят в центъра на селото. Макар и законно наш, той беше очакван за разрушение, с цел да „ освободи място “ на място, което към този момент е опразнено.

Моят план KAZ/KÒ се появи в отговор на тази вест. Построена от дядо, който в никакъв случай не съм познавал, къщата съдържа някои от изчезналите елементи от фрагментирана фамилна история. Изправен пред идното му изгубване, проведох апаратура на място, предопределена да задейства още веднъж многослойните мемоари на къщата. Инсталацията скоро се трансформира в детска площадка за изпробване с способи за наново свързване на тялото ми с невидимото наличие на къщата. Прегледах траурните ритуали, ослушвах се за забравени мемоари, уловени в паяжини или разпръснати в термитни гнезда. Пеех, потях се и плаках, до момента в който сглобявах на стената архивен колаж, който функционираше по едно и също време като фотографска плащеница и запис.

В центъра на къщата има олтар, който събира предмети, открити на място, и предмети, оставени от гости. То пораства и се уголемява непрестанно, трансформирайки се в споделено пространство, където съзвездие от мемоари се събират като спокоен акт на опозиция против изтриването.

От основаването си напролет на 2025 година KAZ/KÒ се трансформира в пространство за продан. След като си сътрудничи с мен по инсталацията, татко ми се завърна от Европа, с цел да се откри назад в Régina, в този момент употребявайки пространството, с цел да съобщи знанията си за занаятите — изключително гравирането на калабаш — и скъпите си мемоари от Френска Гвиана. Дори под опасност от разрушение KAZ/KÒ стои мощен като място за предаване.

Инсталацията „ KAZ/KÒ “ е отворена всеки ден и е част от Международното биенале на фотографските срещи на Френска Гвиана www.rencontresphotographiquesdeguyane.com до 26 януари

Условия на живеене

От Антъни Лувера

„ Условията на живот “ изследва повишаването на икономическата сегрегация в жилищните комплекси, феномен, който нормално се назовава „ небогати порти “. Създаден в съдействие с общностен конгрес на жителите в Тауър Хамлетс, източен Лондон, този обществено зает план се основава на обширни проучвания на обществената, политическата и икономическата еволюция на пазарно насочените „ налични “ жилища и положението на обществените жилища през днешния ден.

Събрани от съвсем 1000 семейства в осем комплекса, участниците във Форума на общността за условия на живот имат разнороден опит в наемането на жилища, от обществени и настаняване чартърен на налични цени за споделена и еднолична благосъстоятелност. Чрез снимка, звукозаписи и улеснени полемики проучихме по какъв начин икономическата сегрегация работи в всекидневието и по какъв начин рестриктивните мерки се простират оттатък обособените входове, с цел да повлияят на достъпа до улеснения, запаси и публично пространство. Семинари и самостоятелни срещи поканиха участниците да обмислят за какво съществуват обособени входове и по какъв начин архитектурата и планирането оформят достъпа до съществени обществени права, в това число опазване на здравето, обучение, просвета, превоз и околна среда.

Сегрегацията в жилищното строителство може да се прояви по доста способи: физически обособени входове; етажи, непокътнати за единици с непазарна цена; изолирани асансьори или вътрешни секции; цели блокове, избрани за характерни владения; и лимитирани комунални уреди. Местните управляващи не престават да разрешават на разработчиците да вграждат такива разделения в нови схеми. Въпреки публичните рецензии, Лондон остава един от дребното огромни световни градове, които към момента са забранили „ вратите за бедните “.

Изградената среда играе мощна роля при определянето на метода, по който хората живеят дружно. Архитектурата и планирането могат да се употребяват за налагане на обществени неравенства посредством привилегироване на пазарните сили, което води до дискриминация и сегрегация. „ Условията на живот “ сплотява проучванията и опита на живеещите в постройките, с цел да построи облик на този доста обсъждан, само че постоянно незабележим феномен. Проектът ни кани да разсъждаваме върху тези комплицирани системи и да обмисляме различни благоприятни условия за жилищни условия, общ живот и групово деяние.

„ Conditions of Living “ от Антъни Лувера е оповестено от Dulwich Road Studio Press

Военни стаи

От Кристофър Нън

Тези фотоси са направени към региона на Харков в Украйна директно преди и след Източна контраатака през 2022 година, която освободи хиляди квадратни километри от съветска окупация.

Приблизително по това време работех върху документалния филм Intercepted и аз и екипът бяхме в град Харков, който беше постоянно нападнат. Срещнахме тези пространства, до момента в който снимахме из града, както и в по-малките градове и села в района. Понякога хората, които живееха там, ни посочваха вътре, само че през множеството време тези къщи просто бяха изоставени.

Снимките са направени бързо от отворена врата, без да се нарушава сцената. В доста случаи постройките не са структурно безвредни, а в някои от неотдавна освободените градове къщите не са били вярно тествани за експлозиви или мини, оставени от съветските сили.

Тези вътрешни пространства са трансформирани от спор, без значение дали от вреди от ракетни удари, сухопътни борби, грабежи, военна окупация или от самите поданици, оживели след настъпление. В тях виждаме остатъци от минали животи и следи от човешко държание, фрагменти от вероятни разкази измежду хаоса на смъртоносната нова действителност на Украйна.

По-на изток, в региона на Донбас, мащабът на разрушенията е по-голям от където и да било другаде.

Прекарах доста време тук през последното десетилетие и имам благи мемоари от безчет рождени дни, празници и събирания на семейство и другари към маси за хранене в стаи тъкмо като тези. Почти всички тези градове към този момент са разрушени, окупирани или в самия завършек на непрестанно напредващата фронтова линия.

Идеята за дом е честа тематика на полемика. Къде е домът и какво значи, когато вашата къща, улица и град към този момент не съществуват?

От дома

Жител извънземни

От Guanyu Xu

Какво съставлява дом за имигрантите и по какъв начин фотографията може да се опълчи на несигурността, подбудена от политическите системи?

Resident Aliens показва физически фотографски съоръжения във вътрешните пространства на имигрантите, с цел да изследва техните персонални истории. Чрез правене на снимки на слоести подредби на домашна среда, движимости, персонални архиви и изображения, направени от мои сътрудници по целия свят, планът размива границите сред познато и непознато, обществено и персонално, принадлежност и отчуждение. Мислех, че работата е изключително належаща на фона на световния напредък на неонационализма.

От 2020 година съм си сътрудничил с повече от 40 души, живеещи в Чикаго, Ийст Лансинг, Ню Йорк, Хонг Конг, Пекин, Нанкин и Шанхай. Участниците идват от необятен кръг от страни и райони, в това число Бразилия, Китай, Колумбия, Египет, Германия, Индия, Израел, Малайзия, Южна Африка, Южна Корея, Швеция и Съединените щати. Проектът се стреми да сътвори разнородни представяния на имигрантски юридически статут и условия на живот и аз не преставам да уголемявам географския му обсег, с цел да включва спомагателни вероятности.

Сътрудничеството е централно за плана, функциониращо както като обществена, по този начин и като артистична процедура. Чрез нескончаем диалог работя с участниците, с цел да показва техните многослойни идентичности. Влизайки в техните домашни пространства като новобранец, аз видоизменявам тези постоянно краткотрайни среди в съоръжения, приспособени към уеб страницата, които по-късно се резервират посредством снимка.

Обединявайки хрумвания за временността на фотографията, на имиграционния статут и идентичността, планът акцентира несъгласието, присъщо на представянето, както фотографско, по този начин и правно. Резултатът е ситуиран някъде сред фотографията, инсталацията и осъществяването.

Искам да попитам: в този взаимосвързан свят по какъв начин да предефинираме поданството и законността на обещано лице?

Разумна степен на възможност

От Tudor Rhys Etchells

Имиграционният закон взема решение кой може да се откри в Обединеното кралство и да го назовава дом. Това е една от най-сложните области на правната процедура. Работих в системата осем години като юрист на търсещи леговище и други уязвими мигранти. За последните три се пробвах да удостоверявам администрация, която остава скрита за множеството. В моята роля трябваше да ходатайствам в действителността на моя клиент, като слагам под въпрос техните травматични прекарвания, с цел да изградя роман, който да показва на Министерството на вътрешните работи. Започнах да се безпокоя за личната си позиция като легален представител, което ме накара също да се запитам кой от кого може да бъде сниман и динамичността на силата на тези взаимоотношения.

За мен фотографията и законът са рамки за договаряне на доказателства, религия и познание. Бях и оставам отчаян от сензационните облици, употребявани за показване на тези, които бягат от гонене, както в новинарските истории, по този начин и от документалните и художествени фотографи. Като отправям камерата към бруталната битовост на правните структури, които дефинират живота им, предизвиквам фена да сложи под подозрение самия закон.

Натрупаните каузи означаваха, че клиентите ми бяха заседнали в неопределеност, постоянно на стотици благи от мен и други законни представители, в отдалечени крайбрежни градове на Англия и Уелс. Това краткотрайно настаняване, както и личният ми офис, бяха мястото, където се разигра парадоксът на безкрайните административни условия.

Самите фотоси се трансфораха в пространства на черен комизъм, механизъм за справяне за тези, които са вплетени в системата. Приех образен език, предопределен да осмива опитите на документалната снимка да показва истината. Като се слагам пред камерата